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GB/T 24972-2010 弹性交通柱

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JG/T 209-2007 建筑消能阻尼器.rar

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GB 10712-1989 建筑橡胶密封垫密封玻璃窗和镶板的预成型实心硫化橡胶材料规范

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JC/T 2067-2011 太阳能多晶硅用熔融石英陶瓷坩埚

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JC/T 428-1991 砖瓦工业隧道窑热平衡、热效率测定与计算方法.rar

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弹性地基上的梁、板、壳作者：黄义，何芳社著出版社：科学出版社出版时间：2005本书较系统地叙述了弹性地基上梁、板、壳结构动、静力的分析问题。主要内容包括：线弹性地基模式介绍及弹性地基上梁、板、壳结构的分析方法；文克尔地基、双参数弹性地基和弹性半空间模式地基上梁、板、壳的计算方法；多孔饱和弹性半空间模式地基上板的分析与计算。本书可供从事土木工程的研究和设计人员参考，也可作为高等院校相关专业师生参考。第一章 绪论1.1 概述1.2 常用的几种线弹性地基模式1.3 地基计算模型中各参数的确定1.4 结构与介质相互作用问题的提出及求解原则1.5 弹性地基上梁、板、壳的求解方法第二章 文克尔或双参数弹性地基上的梁2.1 文克尔地基上无限长梁及半无限长梁的弯曲2.2 文克尔地基上无限长梁的动力问题2.3 文克尔地基上有限长梁的弯曲2.4 双参数弹性地基上有限长梁的弯曲2.5 双参数弹性地基上变截面梁的弯曲2.6 文克尔弹性地基上Timoshenko梁的自由振动2.7 无拉力文克尔地基上梁的脱离问题第三章 文克尔或双参数弹性地基上的薄板3.1 薄板的基本方程、边界条件及传统解法3.2 文克尔地基上圆板的轴对称弯曲3.3 双参数弹性地基上圆形板的轴对称弯曲3.4 文克尔地基上两对边简支、另两边任意的矩形板的弯曲3.5 文克尔弹性地基上四边自由矩形板的弯曲3.6 双参数弹性地基上四边自由矩形板的弯曲3.7 双参数弹性地基上薄板的自由振动3.8 黏弹性地基上矩形板的准静态弯曲3.9 文克尔弹性地基薄板弯曲的近似解法第四章 文克尔或双参数弹性地基上的中厚板4.1 中厚板的基本理论4.2 文克尔弹性地基上四边自由矩形中厚板的弯曲

CJ/T 54-1999 城市污水 五日生化需氧量的测定 稀释与接种法.rar

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JC/T 660-2011 墙材工业用自动切条机

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GB/T 15344-2012 滑石物理检验方法

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GB/T 5762-2012 建材用石灰石、生石灰和熟石灰化学分析方法

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GB 19210-2003 空调通风系统清洗规范.rar

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岩土工程施工技术作    者：陈礼仪出 版 社：四川大学出版社出版时间：2008-08 内容提要本书的主要内容既承接了前辈们编辑出版的系列专业教材《钻深工艺学》（下册）的相关内容，又衔接了我校曾经编辑出版的《工程施工钻探技术》教材，更体现了专业开拓服务于岩土工程领域的常见施工技术方法，初步形成了既体现专业基本教学要求又满足专业开拓要求的适用于当前专业教学的新型教材。　　本书是勘查技术与工程专业、土木工程专业的主干专业教材，也是其他相关专业开设同类课程的选用教材。该教材是普通高等教育“十一五”国家级规划教材之一。全书共有六章，主要内容为水井施工技术、地基处理技术、桩基施工技术、地下连续墙施工技术、岩土锚固施工技术和非开挖施工技术。 本书是本专业学生学习专业知识的教材，也是工程技术人员经常查阅的专业书籍。

序言 郭廉夫 按照美国学者马斯洛的理论，人的需要分为六个层次。

生理需要（包括安全防护 的需要）是低层次的需要，也是人最基本的需要。

面审美的需要、认知的需要、自我实 现的需要，属于高层次需要。

当远古时代的人们为了避免野兽的伤害而“筑木为巢” 的时候，他们不会想到要对“木”进行雕饰。

后来有了简陋的房屋，但连门都没有，只 下，可以栖迟”。

只有在社会生产力发展到一定程度，人们的居住条件得到较大改善后才会 出现“山川扶绣户，日月近雕梁”（杜甫诗句）的景况（当然出现“雕梁”的时代远在唐朝之 前）。

“雕梁”是为了适应人的审美需求，显然是高层次的需要。

雕梁画栋是对房屋精致堂皇 的形容。

“画栋”是指彩画装饰，“雕梁”实际上是建筑物上的木雕、砖雕、石雕，即通常说 的“三雕”。

在信息载体极度费乏的古代，建筑雕刻有负载和传达信息的任务，有劝谕、认 ，，，， 下知”，读书一一做官，通过这条途径，达到“自我实现”的目的。

我国的建筑雕刻纹样有一个鲜明的特点，就是吉祥的内容占据相当大的比例。

中国人事 事想图个吉利，讨个口彩的习俗由来已久。

《庄子人间世》日：“虚室生白，吉祥止止。

”
古代建筑雕刻纹饰 疆出土的丝织品后来索性用这些吉语命名，例如“延年益寿”锦、“万事如意”锦等。

用这 种锦缝制表服，真可谓是“吉祥一生（身）”了。

甘肃成县天井山麓鱼窍峡摩崖上刻有汉灵帝建宁四年的《五瑞图》，可以说是我国现存 最早的石刻吉祥图。

古代吉祥纹样称为“符瑞”，南朝《宋书》中记载了自汉至刘宋符瑞就 有黄龙、赤龙、风凰、麒麟、灵龟等97种之多。

明清两代吉祥纹样广为应用，到了“图必有意，意必吉样”的程度。

吉祥纹样、寓意纹样通 常人们认为是一回事，不过在概念上它们之间还是有区别的。

寓意图案是指寄托特定内容、意义 的装饰纹样。

寓意者，借其他事物以寄托本意，如梅花寓意傲霜斗雪，松树寓意坚强不屈。

《文 心雕龙颂赞》：“三阅《橘颂》，情采芬芳，比类寓意，又覃及细物矣。

”彩陶、青铜器上的 动物图案与古代图腾相联系，其内容并不一定吉祥。

寓意吉祥的纹样自然是吉样纹样，显然吉祥 纹样是寓意纹样之一。

吉祥纹样指以转意、谐音等比附手法构成具有某种吉利含义的纹样。

如竹 ，， 筑物上的与人们朝夕相伴的寓意、吉样纹样实际上就是一种符号。

人们一见到它们就感到愉 快、高兴，美滋滋的。

康德在《判断力批判第十四节》中说：“在绘画、雕刻和一切造型 艺术里，在建筑和庭园艺术里，就它们是美好艺术来说，本质的东西是图案设计，只有它才 2
不是单纯地满足感官，而是通过它的形式使人愉快，所以只有它才是审美趣味的最基本的根 源。

”不可否认，由于种种原因我们对于这一“最基本的根源”研究得不够，或者说知之甚 少。

我国是一个文明古国，具有很高艺术价值的古代建筑雕刻作品是一笔丰厚的文化遗产， 经过历史的变迁和现代新建筑巨铲的推进，这些建筑雕刻艺术作品不少已化为乌有，幸存的 也岌岌可危，故而收集、整理、出版建筑雕刻艺术作品的任务迫在眉睫，刻不容缓。

江苏美术出版社组织多位摄影家和美术院校的教师参与了雕刻艺术作品的拍摄和纹样的 绘制工作。

绘制雕刻作品不是一般的依葫芦画飘，而是在尊重原作的前提下，按照图案的规 律进行再创造。

摄影图片与根据图片绘制的纹样，对照编排出版，是一种新的尝试。

摄影图 片可知雕刻作品具体的位置、环境以及它们的原生态，甚至通过摄影图片可以看出作者的刀 法技巧。

而依据照片绘制的纹样可以使读者进一步了解雕刻纹样原作意图和构成规律，为人 们提供借鉴和研究的资料。

建筑雕刻纹样的分类是颇为困难的一件事情，宋代李诚所撰的《营造法式》一书将建 “，“，，， 太理想。

本丛书按纹样的题材分类，因为各种题材是交叉的，往往你中有我，我中有你，分 类的名称也有交叠，所以也不尽合理；为了方便读者，我们还是将纹样按题材分作“戏文人 “，，量，京，， 义上的分类，但期许读者的理解。

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CJJ 61-1994 城市地下管线探测技术规程.rar

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