《公共建筑 建筑立场系列丛书》大都会建筑事务所

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公共建筑,大都会建筑事务所,建筑立场,《公共建筑 建筑立场系列丛书》大都会建筑事务所

城市建筑:私人时代的公共建筑
004城市建筑:私人时代的公共建筑 Nelson Mota
010皮埃尔·拉松德展览馆OMA
032okk图书馆Schmidt Hammer Lassen Architects
050葡萄酒之城博物馆XTU Architects
066斯塔夫罗斯·尼亚尔霍斯基金会文化中心Renzo Plano Building Worksho
详谈社区建筑设计
088详谈社区建筑设计 Tom Van Malderen
096 CKK Jordanki多功能音乐厅 Menis Arquitectos
116阿尔法多 Loci媒体图书馆 Anima
130作家剧院 Studio Gang Architects
146 El RoureLa社区中心和 GinestaCa图书馆-- Sarsanedas Arguitec
164斯彻达尔文化中心Reiulf Ramstad Architects
180 Galtzaraborda停车库项目 VAUMM
192建筑师索引

城市建筑:私人时代的公共建筑
西方社会对公共空间的理解主要与公共空间是一个民主大众的场所这一想法有关。此外公共空间往往是自由和机会的代名词,个人和集体都可以在此畅所欲言,展现自我。希腊的集会广场或罗马的论坛可以说是公共空间最典型的代表然而,当今这个时代,在日益充斥着虚拟演员的城市中日常生活的动态对与公共空间概念相联系的文化品位和政治素质提出了质疑。城市建筑在这个过程中起到了重要的作用。作为集体记忆的宝库,城市建筑是给公共空间带来活力的根本媒介。事实上,像拱廊、大门入户门、窗户或者阳台这些不受时间影响的建筑元素已经实现了公共生活与家庭领域之间的过渡。现在,这种过渡日益转变为通过玻璃幕墙超大屏幕电视和智能手机来实现。

城市建筑:私人时代的公共建筑
1990年,美国建筑师和艺术家维托·阿肯锡在《批判性探索(Critical Inquiry)杂志上发表了一篇文章最后用一句高深莫测的话结尾:当心随身听”1.虽然看起来神秘难解但是我们可以把它解读为阿肯锡给生活在电子时代的人们的一句忠告在这个时代公共这一概念只不过是由私有部分组合而成的。现在,在公共空间中,头戴式耳机司空见惯,这证明了一个事实:只有当我们可以安全地沉浸在个人世界中的时候似乎才能够忍受处在如火车站广场市场公园这样的公共建筑和公共空间中智能手机保护着连接我们与我们的舒适区即属于自己的世界的那根脐带理查德·桑内特在其名著《公共人的衰落》一书中描述了我们的公共生活逐渐私有化的过程作为人们集的空间,公共空间一直在减少例如,在建筑媒体上,我们读到的令人振奋的新广场或者新公园的设计数量远不及新颖的图书馆或出色的新博物馆虽然在开放的公共空间中营造场所感越来越难,但是把人们聚集到封闭独立的空间里进行社交互动却越来越容易,维托·阿肯锡认为这是因为我们需要逃离充满政治色彩和我们无法控制的空间,需要在人群聚集的地方寻求庇护,因为在这种地方,我们能得到正在寻找的东西有时得到的,是正在为之付出代价的东西前面提到的项目都是新建筑的典范,它们将最终取代中规中矩的公共空间形式,博物馆,图书馆、歌剧院的定位恰到好处将取代广场和公园成为历史古迹,成为弥漫着子孙后代的记忆和想象的地方回顾这些公共建筑的设计可以帮助我们了解一些有利于这种趋势传播的因素。

作为“人造地形”的公共建筑
把建筑设计得如同地貌特征似乎暗示了设计师设计风格的质朴故意抹去了设计师在改变建筑环境中的作用然而在大多数情况下事实恰恰相反。这样的建筑设计极其复杂需要高水平的专业知识,是在设计上大胆尝试的明显例证伦佐·皮亚诺设计的斯塔夫罗斯·尼亚尔霍斯基金会文化中心便是如此,皮亚诺和他的团队创造了一个奇迹将一个包括希腊国家图书馆和希腊国家歌剧院等其他设施在内的非常复杂的建筑,天衣无缝地融入到170000m2景观公园中有许多项目其十分复杂要求极高的设计与建筑物的简洁朴素形成了鲜明的对比斯塔夫罗斯·尼亚尔霍斯基金会文化中心只是其中一个实际上,如果从雅典卫城来到这一文化中心所在的雅典卡利地亚区看到和一公顷足球场一样大的悬浮屋顶悬浮在坡度平缓的绿色公园之上时你可能会感到惊奇
这座建筑的实际大小仅能从码头或者沿岸繁忙的街道才能看出来。这一建筑有着重要的政治立场在像巴黎或维也纳这样的城市里歌剧院和国家图书馆具有纪念意义,它们强调的是一个分界线将那些有幸能进入这些城市殿堂的少数人与所有那些无法进入其中的人分离开来,在雅典,也许受到这所城市在建立民主方面所起的重要作用的启发,皮亚诺和他的团队有意用绿色植物立面和玻璃幕墙将建筑遮掩起来,吸引路经此处的无名小卒进去体验这一文化中心,把它当成公共空间真正意义上的延伸。
作为展示工具的公共建筑
如果说在雅典,建筑设计方法刻意追求建筑和开放空间的融合那么XTU建筑事务所在波尔多设计的“葡萄酒之城博物馆( Cite duVin”)称颂的则是独特的建筑形式和材料,起人们对当地葡萄酒传统的记忆,建筑师直接探索利用独特的几何外形来彰显建筑在周围景观中的存在。建筑的内部和外部都没有设计得模棱两可的地方建筑物顶礼膜拜的上好葡萄酒也不可能没有特色相反它们需要刺激感官激发情感。同样,葡萄酒之城推出的感官体验与人们平凡的日常生活形成了对比,就像波尔多上好的葡萄酒一样葡萄酒之城是一座令人身心迷醉精心设计的建筑,能够激起人们无尽的感官体验。
与葡萄酒之城的感性外形形成鲜明对比,大都会建筑事务所设计的魁北克国立美术馆新馆皮埃尔拉松德展览馆是一座不那么张扬,甚至有点儿隐秘之感的城市新建筑”正如这家荷兰事务所自身所言。事务所采取循环反复的建筑设计方法将这个置身于公园之中的展馆设计成三个堆放的体量,从地面层开始逐渐向上至顶层,大小依次递减。在顶层,游客可以饱览魁北克市的风光。一段螺旋楼梯吸引游客进入一条长廊长廊连通两个安装了玻璃幕墙的下层体量在二层长廊突然通到外面,变成一个向上倾斜的体量,连接上面二层画廊,这条观光路线似乎与美术馆硬朗的几何外形正相反成了促进该建筑与周围环境相融合的序曲,事实上,正如大都会建筑事务所所说的:该建筑旨在把城市公园与博物馆相互联系起来同时成为这三者的延伸公共空间渗透到建筑物中,反之,建筑物也渗透到了公共空间中。
建筑师希望建筑能扩大公共空间传统界限的雄心抱负也体现在Dokk1图书馆这一项目上,Dokk1图书馆是丹麦最大的公共图书馆,由丹麦的施密特一哈默-拉森建筑事务所设计Dokk图书馆是一个巨大的多边形结构,占据了奥胡斯河口的绝佳位置利用事务所在设计世界上大量重要的新生代图书馆方面的专长,okk图书馆超越了图书馆作为文化机构的功能,成为城市生活不可缺少的一部分,完全消除了建筑内部与外部的界限。城市和建筑之间的界限也变得模糊。的确,事务所声称,该建筑本质上是带有屋顶的城市空间,促进知识交流增加各种机遇,它也是一个民主的空间供民众参与,有意识地避免层级的划分,该建筑没有主立面或背面,足以证明设计师的这种想法,施密特一哈默-拉森建筑事务所在设计Dokk1图书馆时探索了如何将一个普普通通的城市基础设施与其内部空间巧妙融合该建筑内部充满了斯堪的纳维亚氛围,鼓励人们进行适度的社会交往。

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