古代建筑雕刻纹饰 珍禽瑞兽.pdf

古代建筑雕刻纹饰,建筑,文化,珍禽瑞兽,艺术,雕刻,图书手册
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音事 主编 张道一 田江苏美术出版 风凰出版传媒集 郭夫 珍禽瑞兽 古代建雕刻 社菌 藏慧 序言 郭廉夫 按照美国学者马斯洛的理论,人的需要分为六个层次.生理需要(包括安全防护 的需要)是低层次的需要,也是人最基本的需要.而审美的需要、认知的需要、自我实 现的需要,属于高层次需要.当远古时代的人们为了避免野兽的伤害而“筑木为巢” 的时候,他们不会想到要对“木”进行雕饰.后来有了简陋的房屋,但连门都没有,只 用“根木头横在门」口当门,他们也很满足了,这就是《诗经衡门》中所说的“衡门之 下,可以栖迟”.只有在社会生产力发展到一定程度,人们的居住条件得到较大改善后才会 出现“山川扶绣户,日月近雕梁”(杜甫诗句)的景况(当然出现“雕梁”的时代远在唐朝之 前).“雕梁”是为了适应人的审美需求,显然是高层次的需要.雕梁画栋是对房屋精致堂皇 的形容.“画栋”是指彩画装饰,“雕梁”实际上是建筑物上的木雕、砖雕、石雕,即通常说 的“三雕”.在信息载体极度匮乏的古代,建筑雕刻有负载和传达信息的任务,有劝谕、认 知、教化的作用,特别是“三雕”中的人物题材基本上都属于这一类型.“牧童短笛”“樵大 晚归”“春耕图”“闻鸡起舞”是教育人们勤劳奋发;“高山流水”“三国演义”传达的是人 物故事、历史知识;“寒窗苦读”“状元游街”告诉观者的是“十年寒窗无人问,一旦成名天 下知”,读书一做官,通过这条途径,达到“白我实现”的的. 我国的建筑雕刻纹样有一个鲜明的特点,就是吉祥的内容占据相当大的比例.中国人事 事想图个吉利,讨个口彩的习俗由来已久.《庄子人间世》口:“虚室牛白,吉祥止止.” 成玄英疏:“吉者,福善之事;祥事,嘉庆之征.”汉代将吉祥语句的文字如“延年益寿” 古代建筑雕刻纹饰 “长乐光明”“万事如意”“延年益寿大宜子孙”等用织物提花的方式织入锦之中.一些新 疆出土的丝织品后来索性用这些吉语命名,例如“延年益寿”锦、“万事如意”锦等.用这 种锦缝制衣服,真可谓是“吉祥一生(身)”了. 甘肃成县天井山麓鱼窍峡摩崖上刻有汉灵帝建宁四年的《五瑞图》,可以说是我国现存 最早的石刻吉祥图.古代吉祥纹样称为“符瑞”,南朝《宋书》中记载了自汉至刘宋符瑞就 有黄龙、赤龙、凤凰、麒麟、灵龟等97种之多. 明清两代吉样纹样广为应用,到了“图必有意,意必吉祥”的程度.吉祥纹样、寓意纹样通 常人们认为是一回事,不过在概念上它们之间还是有区别的.寓意图案是指寄托特定内容、意义 的装饰纹样.寓意者,借其他事物以寄托本意,如梅花寓意傲霜斗雪,松树寓意坚强不屈.《文 心雕龙颂赞》:“三间《橘颂》,情采芬芳,比类寓意,又草及细物矣.”彩陶、肯铜器上的 动物图案与古代图腾相联系,其内容并不一定吉祥.寓意吉祥的纹样自然是吉祥纹样,显然吉祥 纹样是寓意纹样之一.吉祥纹样指以转意、谐音等比附手法构成具有某种吉利含义的纹样.如竹 枝与花瓶的组合为“竹报平安”,两只柿子与一只如意相配为“事事如意”等等. 古人认为“言不尽意”“立象以尽之”,强调符号使用比语言思维更重要.附丽于建 筑物上的与人们朝夕相伴的寓意、吉祥纹样实际上就是一种符号.人们一见到它们就感到愉 快、高兴,美滋滋的.康德在《判断力批判第卜四节》中说:“在绘画、雕刻和-一切造型 艺术里,在建筑和庭园艺术里,就它们是美好艺术来说,本质的东西是图案设计,只有它才 2 ...

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