建筑手绘技巧与基础 培训课件

课题：效果图表现技法（三）一绘画技巧
教学目的：通过线条、色彩、材质表达等不同训练内容，使学生对设计表达的手段有全面的认识与把握。该章节内容不仅突出设计的表达能力，还应强调效果图表现与思维之间的互动关系。
重点：

1、线条在效果图中传达情感的作用；
2、空间效果中色调、肌理、光影和材质的表达。

难点：合理地选择表达手段，将思维图像化。

手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的，当然也有一定的联系。但是，并非每个设计师都会让电脑效果图表现出神入化，而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现的底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的过程，它所表达的思想和情感是电脑效果图永远不可能替代得了的。
因而，在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天，手绘和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视，同时它也是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准。手绘表现的每一条线，每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每一个空间的构成因素，也都将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力，很难想象在一个手绘水平很平常的设计者笔下，会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。同样，很难想象在一个只知道运用软件而没有一点设计感觉和理念的设计师如何让空间活起来呢！

一、“线”的性格特征：
1、刚劲、挺拔的直线
直线的表现有两种可能，一种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。“力”的把握恰恰是手绘表现的魅
力之一。
自信的心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。
2、柔中带刚的曲线
手绘表现中曲线的运用是整个表现过程中十分活跃的因素。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断、有力，要一气呵成，中间不能“断气”，也不能出现所谓的“描”的现象，即用笔虽然连贯但很犹豫、无力。

3、纤细、绵软的“线”
额线可以排列的较为工整，通过有序的“额线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的
光影关系。“颤线”穿插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。作者可以在“额线”
的运用中把自己的感受充分地融入线的表现过程中，或激情湃，或清净平和。可见，“颜线”是丰
富表现图表情的有效手段。
线的起笔、收笔
“线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视
效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。
曲线与空间的面

二、线的训练和组合
作为手绘表现，线是灵魂和生命，要经常不断多画一些不同的线，并用它来组合一些不同的线形体。也可以说线是手绘效果图的精神之所在，设想一下如果去掉了线，而只用面来表现是很困难的。线有看丰富的表现力，它可以有粗细、曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵…
手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是十分困难的，甚至有些学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有必要的，重要的在于掌握正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是耐力与信心。

1、观察方法
通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、尺度主要在于掌握正确的观察方法。
①平行观察方法—一依据垂直、水平的参照物。
②对应观察方法—一有意识、有条理地主动制定逻辑规则。
③平横观察方法—对线进行逐量的视觉分配，以求平均。
④尺度观察方法一一手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度概念。
2、直线训练（徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”两种方法)
常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠倒画纸)；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔……）。
3、弧线训练
训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。

4、组合线的训练
①齿轮线训练
具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿挺曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按固定模式反复。
②锯齿线训练
速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一
③爆炸线训练
类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的出现。
④水花线训练
体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。

⑤波浪线训练
刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。
⑥骨牌线训练
由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。
⑦稻垛线训练
由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表现。
⑧弹簧线训练
随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。

投稿会员：芳华